В «Фершо старшем» мы видим финал судьбы двух людей: безработного боксера, без гроша в кармане и миллиардера, скоротавшего жизнь в собственном «замке из слоновой кости», окруженном десятками слуг и наложниц, а некогда солдата удачи, сродни герою Ванеля в «Плате за страх». Что может свести эти две противоположности, две стороны одной монеты, две части социальной лестницы. Без бедности - невозможно богатство. А без предательства - любовь.

Но худшее произошло: Мишель Моде проигрывает свой решающий бой и его выгоняют из бокса с позором, оставляя на пару с подружкой и без денег за душой. А Дьедонне Фершо - некогда, в молодости убивший голыми руками человека, а сегодня старик -миллионер, ждущий ордера на арест за финансовые аферы. Коротающий дни в огромном особняке со стен, которого на него взирают равнодушные лица мертвецов с картин 18-того века. И им подстать, равнодушные мулатки - наложницы, единственный досуг, некогда охотника и "леопарда". Их сводит объявлении о найме личного секретаря.
Моде и Фершо нечего терять: они оба волки одиночки, оба хищники по жизни, оба не имеют ни чувств, ни моральных устоев. Моде бросает свою подружку-Лину за стойкой кафе, не попрощавшись. Фершо, более того - родного брата, который понимая подлость едва ли не самого близкого человека, кончает с собой.
И вот они летят в Америку. Страну мечты, а там недалеко и до Венесуэлы. Как говорит старик - Фершо: «Европа - это ненадежно: война, революции, или неровен час, коммунизм наступит». Забрав деньги, раскиданные эксцентричным стариком едва ли не по банкам всех стран мира, боясь, что их арестуют, когда они будут садиться в самолет, Фершо и Моде отправляются в автомобильное путешествие на юг... Путешествии, сродни Ильфовско-Петровской «Одноэтажной Америке»: полное происшествий, споров, влюбленностей Мишеля Моде и разочарований Фершо.
Выехав их трущеоб Нью-Йорка, разметка дороги, ярко-желтое солнце рассветов и закатов, освещало им путь на юг. Придорожные кемпинги и гостиницы в стили позднего конструктивизма; диалоги, сближающие Моде и Фершо, в котором за маской жесткого прагматика-финансиста проступает обычный, одинокий и несчастный человек на склоне лет. Лишенный замка он, будто, Мортон из «ОнДЗ», уже не похож на всесильного бога, а всего лишь немощный старик с чемоданом денег, бегущий на край света и, наивно полагающий, что можно купить все на свете. Лиричные дорожные мелодии Делерю, только настраивают на долгое путешествие. Продвигаясь на юг, герои едут через национальные парки и ранчо, выстроенные еще до гражданской войны. Мишель, по пути влюбляется в молодую, путешествующую особу (Hitch-Hiker) Анжи, сыгранную молодой Стефанией Сандрелли. Любовь, как и все живое вызывает неприятие старика, однако молодость берет верх. А женское начало и подавно. Анжи крадет сундук с миллионами и уезжает с первой попуткой, обводя вокруг пальца, героя Бельмондо. Но Мишель и Фершо, все же, в конце концов догоняют автомобиль с бывшей пассией, отбирают сундук и оставляют в одиночестве на дороге.

Анжи: «И что мне теперь делать?»

Фершо: «Ловите машину....»

Оранжевая осень Вашингтона и Колорадо сменяется меланхолией и Пальмами «Нового Орлеана», за 200-т летними виллами богачей мы видим тысячи лачуг бедняков - «черноты», рабочих рук юга Америке. Закат дикого парка в доме, в центре, которого теперь живут Фершо и Моде, навевает мысли о незыблемости природы перед сиюмитными проблемами человека. Фершо власти объявляют невыездным, Моде сходиться со стриптизершей (Мишель Мерсье) и похищает деньги старика. Однако, мысль о том, что он ограбил единственного в мире человека, который ему поверил. Поверил не боксеру Мишелю Моде, не бандиту, а человеку берет верх. Увы, уже поздно, Фершо убит; и вот он шепчет, умирая шифры банковских сейфов в Венесуэле самому близкому человеку, ближе, чем брату - Мишелю Моде. И умирает

Мишель Моде: «Да идите вы все своими деньгами...»